關(guān)曼青(1918-？)，原名關(guān)瑞蘭，祖籍開平，是嶺南著名歸僑女畫家。1918年農(nóng)歷正月初七在開平縣(今開平市)百合鄉(xiāng)蝦近村出生，在家里排行第四，取名瑞蘭。她自幼聰明伶俐，文靜好學，深得父母鐘愛。她的長相及個性都像母親，刻苦耐勞，純樸善良，剛強而寬厚，精明能干，沉默寡言。自小，母親就教給她各種手藝；稍長，即能裁制衣服。
   關(guān)曼青的父親關(guān)以文，從小就喜歡書畫?？磁r，常帶著紙筆坐在牛背上寫寫畫畫，有“小王冕”之稱。后到南美洲的秘魯尋找出路，在國外，關(guān)以文仍堅持習字學晝，曾拜西洋畫家為師。一個偶然的機會，他結(jié)識了孫中山，并加入興中會(后改為同盟會)，隨孫中山從事革命活動，四出籌募革命經(jīng)費，運用他的繪畫藝術(shù)和書法宣傳革命。孫中山曾書“畫筆如生”、“博愛”、“天下為公”等橫幅贈給他。關(guān)曼青的母親，賢良能干，刻苦耐勞，還會制燈剪紙。族中誰家添丁，都請她制作花燈。各色彩紙在她手中剪出的花鳥栩栩如生，彩帶如錦。哪家有事請她幫忙，從不推辭，甚得翁姑和鄉(xiāng)親們的稱贊和敬重。關(guān)曼青的父親忙于革命工作，無暇照顧家庭，她便挑起一家四口的生活負擔，天未亮起床到菜園種菜澆水，天色微明即擔菜上墟擺賣，賣完菜順道還到縫衣店取衣料回家縫制，以換取微薄的工錢，夜間還得拖著疲倦的身軀紡線織布，直到辛亥革命以后，關(guān)以文回到家鄉(xiāng)為止。
   關(guān)曼青的童年，是在父母的熏陶下渡過的，她繼承了母親刻苦耐勞的品德，又從父親的身上汲取了藝術(shù)素養(yǎng)。
   1921年，關(guān)曼青的父親攜眷到香港，開辦“芾新書畫社”。他有感于香港工人缺乏文化知識，難以接受進步思想，于是創(chuàng)辦了工人夜校，教工人讀書識字。不久，關(guān)曼青的母親擔心老家無人照料，便請了個保姆照看瑞蘭，自己一人返回了開平。這期間，關(guān)以文給女兒買了許多圖書畫冊，教她畫畫寫字。她學得很專心，有時畫興起來，無論墻上或門上，凡是可畫之處全給畫上，父親看了卻暗暗歡喜。遇有客人來訪，父親必定把女兒的畫作指給客人品評，客人見她五、六歲年紀，卻畫得這般好，都贊不絕口：“令嬡實屬可造之才!”
   1925年，關(guān)以文返回開平，也把瑞蘭帶回家鄉(xiāng)，并送她到本村學堂讀書。當時，在學堂里就讀的全是男孩，瑞蘭是唯一的女生。她讀書刻苦，每次期考，都名列一、二名。
   1927年，時局變生急劇變化，當局大肆逮捕、屠殺共產(chǎn)黨人和革命群眾。身為共產(chǎn)黨員的關(guān)以文不得不逃離家鄉(xiāng)，轉(zhuǎn)道香港到了新加坡，在新加坡辦了一間“微笑畫社”，以賣字、繪畫、課徒為生。不久，瑞蘭與母親也到了新加坡。
   定居下來后，瑞蘭便在父親的朋友開辦的夜校就讀，日間則由父親教習書畫。大凡人物、風景、花鳥畫，父親都要女兒臨摹。瑞蘭秀外慧中，聰穎過人，甚得父親疼愛。一天，父親試著把他認為滿意的習作，署上“瑞蘭女童”的名字，掛在畫社出售。豈料不到幾天，全部習作都被人買走，一家人為之喜出望外，瑞蘭也受到很大鼓舞。從那時起，她父親就有意教她寫些花鳥畫出售。盡管關(guān)曼青當時年僅十三四歲，但“瑞蘭女童”的名字已在新加坡不脛而走。
   當時，新加坡的華僑十分崇敬孫中山，大多數(shù)家庭、商戶都懸掛孫中山的遺像，前來微笑畫社請求畫孫中山肖像的人十分踴躍。瑞蘭每天坐在畫社畫像時，途人均駐足觀看。她走到哪里，都有人認得她，還指點著說：“她就是“女神童”，或者說是“呀的士”(畫家)。十四歲那年，她精心繪制了一幅2米多高的孫中山就任臨時大總統(tǒng)的全身立像，贈給新加坡廣惠肇醫(yī)院。畫像形神逼真，深受各界好評，報刊紛紛撰文推介。駐新加坡中國領(lǐng)事、商會主席、報社總編等社會名流聯(lián)名在報紙上推薦、贊譽。關(guān)瑞蘭一時聲名鵲起，當?shù)厝A人紛紛前來求畫。一些老華僑還拿著已褪色或殘缺的老人像片來，求她為之畫像，瑞蘭一則年少心雄，二則不忍拒人于門外，幾乎有求必應。
   父親眼看著女兒小小年紀便已成名，擔心她驕傲自滿，固步自封，因此常常告誡她：“你還站在藝術(shù)殿堂的門外，千萬不能驕傲!”隨著年齡的增長，她才漸漸領(lǐng)會到父親這句話的含義，知道自己與一名真正的畫家相距尚遠。她意識到，事業(yè)在遠方，道路在腳下，必須繼續(xù)探索，必須繼續(xù)進取。于是她決定東渡日本深造。
   1934年，十六歲的關(guān)瑞蘭在父親陪伴下回到香港母親處，準備告別母親后啟程赴日本。不料母親認為她過于年輕，不贊成她只身赴日，要她先在港補習一兩年日語再說。瑞蘭覺得母親言之有理，于是留在香港，在她父親的學生家中跟一位留日歸來的學生補習日語。在此期間，父親介紹她認識了著名油畫家李鐵夫，并向李鐵夫?qū)W習西洋畫，經(jīng)常與李鐵夫一起出外寫生。在李鐵夫的指點下，關(guān)瑞蘭的藝術(shù)技巧大有進步。與此同時，瑞蘭又拜傅菩憚為師，研習國畫，學得其松鶴畫法，還到徐泳青家中學習水彩畫。隨后，她又進入中國畫院深造，學習沒骨花鳥畫法。她心靈手巧，加上勤學苦練，短短兩年間，已熟練掌握國畫技法，所作花鳥、人物、山水畫已達到較高水準。在香港居留期間，瑞蘭還常隨書畫界老前輩們出席觀摩畫展與雅集，并經(jīng)常即席揮毫。那時，她常用老師們?yōu)樗鸬摹败凭?、“楚寶”等筆名簽署。
   1935年間，關(guān)瑞蘭的藝術(shù)造詣已經(jīng)很高，加上又在戀愛之中，遂放棄赴日深造之念，在香港太子道開設(shè)“曼青女子畫室”，以賣畫課徒為生。從這時起，她開始使用“關(guān)曼青”這個名字。在畫室開設(shè)之前，她舉辦了個人畫展。當時香港的女畫家如鳳毛麟角，她的畫展轟動一時，各報章紛紛著文評介，發(fā)表她的畫作和照片，一些畫報還用她的相片作封面。當時，關(guān)曼青才十七歲，仍有點稚氣未除。一天，一位記者來到畫室，對著她說：“我要找關(guān)曼青?！标P(guān)曼青說：“我就是。”那位記者大感意外，不好意思地說：“恕我無禮!你的作品有相當水平，我還以為你是上了歲數(shù)的人呢!真沒有想到你竟是這么年青!”這位記者后來將自己的所見所聞和關(guān)曼青學畫的經(jīng)歷以及她的繪畫藝術(shù)，大肆宣傳了一番。
   “曼青女子畫室”的所在地太子道，是九龍最繁華的地方，那一帶居住的大多數(shù)是富裕人家或政界人士，所以來買畫學畫的人不少。正當她的事業(yè)蒸蒸日上之際，她卻與愛人離開香港，跑到新加坡、馬來西亞等地。
   此后兩、三年間，關(guān)曼青與丈夫輾轉(zhuǎn)于新加坡、麻坡、馬六甲、吉隆坡、檳城等地，在當?shù)厝A僑中學從事美術(shù)教育工作，舉辦美展。還參加新加坡華人美術(shù)家協(xié)會主辦的畫展，她的國畫《木棉》在馬六甲展覽時獲得一等獎。
   1938年，關(guān)曼青到了檳城(檳榔嶼)。這是一個風景優(yōu)美的地方，有“馬來西亞花園”之稱。為了在這美麗的地方培養(yǎng)造就一批美術(shù)人才，她創(chuàng)辦了一所“現(xiàn)代美術(shù)館”，自任館長。她得到了當?shù)亟逃块T、新聞界的支持和幫助，學生甚眾，賣畫也不少。這期間，她結(jié)識了國畫大師徐悲鴻。她經(jīng)常登門求教，執(zhí)弟子禮甚恭，常拿新作請徐悲鴻指點。徐悲鴻作畫時，她在旁細心觀看，獲益不淺。直到現(xiàn)在，她仍保留著在徐悲鴻指導下畫的幾幅馬、鷄、喜鵲和徐悲鴻的贈畫。
   不久，日本帝國主義侵略馬來西亞。關(guān)曼青在一位泰國學生幫助下，以探親為名，幾經(jīng)周折，才離開了馬來西亞，到了泰國。由于泰國沒有華校，她只好當家庭教師，并為人繪像。這時候，她生下第一個男孩，取名“思華”，以寄托她對祖國的滿懷思念。
   日本投降后，關(guān)曼青又回到馬來西亞，在“甘馬可”華僑學校任教。后因參與進步的政治活動，引起校方不滿，她便與6位教師集體辭職，回到新加坡，在愛國僑領(lǐng)陳嘉庚主辦的學校任教。1949年，中國人民解放戰(zhàn)爭節(jié)節(jié)勝利的捷報傳到新加坡，關(guān)曼青無限歡欣，準備回國參加祖國的建設(shè)事業(yè)。這時候，她的女兒出世，為了慶祝新中國的誕生，她給女兒取名“新華”。不久，她辭去教職，攜兒背女和丈夫一起轉(zhuǎn)道香港歸國。她原想到東江參加游擊隊，但因為她已是兩個孩子的母親，“新華”還在哺乳期，有關(guān)部門不同意她去游擊區(qū)，叫她暫時留在香港，在海陸豐公學任教。她在該校上課不到兩個月，港英教育司署就以她在新加坡當局發(fā)出緊急法令(即大肅清)之時離開新加坡來港，身份不明為由，勒令她停教。關(guān)曼青只好在家照料、撫養(yǎng)兩個孩子，等待組織另行分配工作。
   1949年10月14日，廣州解放，喜訊傳到香港，關(guān)曼青欣喜若狂，摟著一雙兒女連聲說：“廣州解放了，我們可以回廣州了!”她參加了香港同胞在石塘咀舉行的盛大慶祝會，她平日不喜歡跳舞，這時也跟著慶祝的群眾跳起來了。不久，中共廣東省委統(tǒng)戰(zhàn)部派人接關(guān)曼青和幾位從新加坡回來的女同志一起返廣州，并給她們安排了工作。關(guān)曼青初期被分配到省外貿(mào)局工作，后又調(diào)到廣州女子師范學校教美術(shù)。她積極熱情，專心教學，并配合各個政治運動，發(fā)動學生作畫宣傳。此外，她還積極參加美術(shù)界的各項活動，如救災義賣，購買公債等等，她獻出的十幾幅花鳥畫全部售罄。
   1954年，關(guān)曼青的小兒子出生，取名“建華”，表達要建設(shè)中華之意。同年底，廣東省科協(xié)創(chuàng)辦《農(nóng)村科學》月刊，關(guān)曼青被調(diào)到科協(xié)擔任美術(shù)編輯，先后在科協(xié)宣傳科、科協(xié)圖片社、科技出版社從事美術(shù)編輯工作達24年之久。她編繪了近百種科技普及宣傳掛圖、連環(huán)圖冊；計劃生育圖冊等，銷行全國，數(shù)量很大，影響深廣，對城鄉(xiāng)普及科技知識作出了突出的貢獻。她二十多年如一日，對此工作甘之如飴，引以為快。關(guān)曼青說：“我沒有違背同祖國為人民服務的初衷，要為社會主義建設(shè)發(fā)出光和熱?！彼裏o私的奉獻得到黨和人民的贊許。1979年，她獲省科技貢獻獎；1983年起，她先后當選為廣東省第六、七、八屆人民代表，第七、八屆省人民代表大會的議案審查委員；還擔任廣東省文史研究舘舘員，從事美術(shù)創(chuàng)作和研究工作。
   進入80年代以來，關(guān)曼青把主要精力和大部分時間投入人物畫創(chuàng)作，每年均有兩三幅佳作面世。1981年完成《冼夫人像》兩幅：1982年完成《國之瑰寶》(宋慶齡像)三幅；1983年完成《丘逢甲像》兩幅；1984年完成《孫中山和宋慶齡在廣州》三幅；1985年完成《沈鈞儒像》兩幅；1986年完成《史良像》兩幅；1987年完成《孫中山上書李鴻章》兩幅；1988完成《陳嘉庚像》兩幅；1989年完成《魯迅像》兩幅；1990年完成《林則徐像》兩幅，《周恩來與鄧穎超》兩幅；1991年完成《鄧小平像》、《鄧大姐與小女孩》共兩幅。這些畫幅，都是關(guān)曼青的精心之作。關(guān)曼青一向提倡，為人民而畫，給人予以美的享受與教育。她決定要創(chuàng)作的名人畫后，便四出搜尋所要描繪的對象的歷史資料、人物、性格、品德，再經(jīng)過反覆研究，才開始構(gòu)圖，一張人物畫常常費時半載或兩三個月。晚上睡前例必將未完成之作，掛在床尾墻壁上，逐一觀看每個細節(jié)，有未盡人意之處，便立即修改。她的作品參加展出和發(fā)表在國內(nèi)外的報刊上，均受好評。《宋慶齡像》為宋慶齡故居收藏；《孫中山上書李鴻章》、《孫中山和宋慶齡在廣州》為中山市翠亨村孫中山紀念館收藏；《丘逢甲像》為丘逢甲紀念館收藏，陳列展出供后人瞻仰。1989年，《陳嘉庚像》在新加坡展出，被陳嘉庚的女婿購藏。
   關(guān)曼青的畫，既繼承了中國畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，又運用西洋畫的素描光暗方法來表現(xiàn)人家和物的質(zhì)感，探索出中國人物畫創(chuàng)作的一條新路。

    兩鬢飛霜心尚健，精神抖擻創(chuàng)新篇；

    丹青為伴無閑日，自得其樂度晚年。

這是關(guān)曼青的一首抒懷詩?，F(xiàn)已年過古稀的她，依然壯心不已。她仍要振奮精神，以她的翰墨丹青，創(chuàng)作出謳歌改革開放的新篇章。

資料來源：開平文化網(wǎng)