司徒喬(1902-1958)，小名司徒喬興，原籍廣東省開(kāi)平縣(今開(kāi)平市)赤坎鎮(zhèn)塘邊村。

童年時(shí)，他在塘邊村鶴鳴小學(xué)念書(shū)。1914年，他跟隨在廣州嶺南大學(xué)附屬小學(xué)工作的父親司徒郁轉(zhuǎn)入嶺南大學(xué)附小，一直念至嶺南大學(xué)文學(xué)院，并與我國(guó)著名音樂(lè)家冼星海和日本著名詩(shī)人草野心平同窗共讀。1924年，他在親友的幫助下，靠免費(fèi)學(xué)額進(jìn)入北京燕京大學(xué)念書(shū)。魯迅熱情贊揚(yáng)他在北京求學(xué)時(shí)，“不管功課，不尋導(dǎo)師，以他自己的力，終日在畫(huà)古廟，土山，破屋，窮人，丐……”，是一位“抱著明麗之心的作者?！边@期間，他曾為魯迅編輯的文藝刊物《莽原》畫(huà)封面和插圖。他作的畫(huà)寓意深刻：在大地荒原上崛起幼苗(后又改成茂密的叢林)，象征革命的文學(xué)事業(yè)定會(huì)茁壯成長(zhǎng)。

1925年，孫中山逝世，司徒喬帶著畫(huà)具參加了悼念活動(dòng)，并在孫中山的靈前當(dāng)場(chǎng)作畫(huà)，送給守靈的孫夫人宋慶齡。后來(lái)這幅畫(huà)在孫中山的舊居一直掛了幾十年。

1926年6月，司徒喬將七十多幅早期習(xí)作在北京中央公園水榭舉行個(gè)人畫(huà)展，其中《五個(gè)警察一個(gè)零》和《饅頭店門(mén)前》兩幅作品，被魯迅用超過(guò)定價(jià)的數(shù)目選購(gòu)了去。次年2月，他通過(guò)同班同學(xué)張采真的介紹，到當(dāng)時(shí)駐在武漢的蘇聯(lián)顧問(wèn)鮑羅廷辦公室搞美術(shù)宣傳。同年3月，他離開(kāi)武漢到上海。1928年春，他又把早期的七十多幅作品在上海舉辦了“喬小畫(huà)室春季展覽會(huì)”，這次展覽引起徐悲鴻的注意，并在《良友畫(huà)報(bào)》第26期上發(fā)表了短評(píng)。魯迅也為展覽會(huì)的目錄寫(xiě)了序言。

1928年底，司徒喬在萬(wàn)國(guó)美術(shù)會(huì)的幫助下到了法國(guó)巴黎，跟法國(guó)寫(xiě)實(shí)派大師比魯習(xí)畫(huà)。1929年秋，因?yàn)榻徊黄饘W(xué)費(fèi)被迫輟學(xué)。1930年，他得到老同學(xué)的幫助，渡過(guò)大西洋，想靠給華僑開(kāi)設(shè)的飯店繪壁畫(huà)維持生活，進(jìn)美國(guó)紐約哥倫比亞大學(xué)學(xué)習(xí)繪畫(huà)。但美國(guó)司法當(dāng)局認(rèn)為他觸犯“移民法”，把他關(guān)進(jìn)監(jiān)獄。在獄中，出于激憤，他畫(huà)了一幅名為“在不自由的地方畫(huà)自由神”的畫(huà)。出獄后，他被驅(qū)逐出境。

1931年5月，司徒喬回到廣州，在嶺南大學(xué)教授西洋畫(huà)，邊教邊學(xué)，并創(chuàng)造性地發(fā)明了用舊毛筆管削成竹筆，燕墨汁作竹筆畫(huà)。1933年，他參加粵東各界慰勞團(tuán)北上，慰問(wèn)東北馮玉祥將軍主持的抗日同盟軍。1934年初，他任《大公報(bào)》藝術(shù)周刊編輯。次年2月移居上海。1936年，魯迅去世，在蓋棺之前，他以萬(wàn)分沉痛的心情，用竹筆蘸墨汁，畫(huà)下了魯迅彌留之際的遺容，并為魯迅葬禮畫(huà)了魯迅的巨幅遺像。同年秋，他經(jīng)同學(xué)介紹，到南京中山陵藏經(jīng)樓工作，花了半年時(shí)間，幾易其稿，為藏經(jīng)樓畫(huà)了一幅孫中山的巨像。瞻仰過(guò)此畫(huà)的人評(píng)價(jià)都很高。一位德國(guó)人看了此畫(huà)后，在美國(guó)的《地理雜志》上撰文，譽(yù)為“驚人的肖像畫(huà)”。

1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，司徒喬先后流亡到緬甸、檳榔嶼和新加坡等地。1941年，他在新加坡觀(guān)看了中國(guó)話(huà)劇團(tuán)名演員金山等演出話(huà)劇《放下你的鞭子》，也以劇名為題創(chuàng)作了一幅名畫(huà)。1941年2月，新加坡被日軍占領(lǐng)，司徒喬輾轉(zhuǎn)回到四川重慶。一年后，他隨重慶軍事委員會(huì)政治部前綫視察團(tuán)西北視察組，深入西北新疆等地寫(xiě)生，創(chuàng)作出《套馬圓》、《鞏哈飲馬圖》(注)和《新疆集體舞》、《維吾爾族歌手》等較為成功的作品。1945年，他回到重慶。是年9月，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利聲中，他在重慶舉行了新疆畫(huà)展，展出他在新疆期間創(chuàng)作的畫(huà)作。

1946年1月，司徒喬應(yīng)當(dāng)時(shí)善后救濟(jì)總署的聘請(qǐng)，跋涉廣東、廣西、湖北、湖南、河南五省，搜集素材，以悲憤的心情，沉重的筆觸，畫(huà)了70多幅災(zāi)情畫(huà)。6月，他在南京聯(lián)合國(guó)遠(yuǎn)東救濟(jì)會(huì)議會(huì)場(chǎng)舉辦‘災(zāi)情畫(huà)展’”后來(lái)，又在上海八仙橋青年會(huì)展出，獲得了廣大觀(guān)眾的普遍同情。特別是其中《義民圖》的長(zhǎng)卷，血淚交織，觀(guān)者為之動(dòng)容，獲得郭沫若的稱(chēng)贊。

這年9月，由于過(guò)度的勞累，他的肺病愈來(lái)愈嚴(yán)重，幾經(jīng)曲折，他和夫人馮伊湄一起前往美國(guó)紐約治療。在醫(yī)院住了三年多，病情才有較大的好轉(zhuǎn)。1949年10月，中華人民共和國(guó)成立的喜訊，給他帶來(lái)莫大的興奮。1950年8月，他懷著對(duì)祖國(guó)無(wú)限熱愛(ài)的心情，沖破重重困難，在美國(guó)三藩市乘坐“威爾遜總統(tǒng)”號(hào)輪船回國(guó)。在驚濤駭浪的旅途上，仍然堅(jiān)持創(chuàng)作。他根據(jù)同船的三個(gè)老華工的血淚控訴和形象以驚人的毅力忍受船搖手顫的痛苦，繪畫(huà)了反映華僑苦難生活的名畫(huà)《三個(gè)老華工》。這幅畫(huà)后來(lái)在《大公報(bào)》上發(fā)表，立刻被美國(guó)一家雜志《群眾與生活》轉(zhuǎn)載。

1950年9月，司徒喬回到廣州。10月，抵達(dá)首都北京，出席第一屆全國(guó)政治協(xié)商會(huì)議。他曾多次參加周恩來(lái)總理主持的宴會(huì)，多次見(jiàn)到毛澤東主席。他受聘為中央美術(shù)學(xué)院教授，并參加革命博物舘的籌備工作，設(shè)計(jì)和繪制我國(guó)的革命史畫(huà)。1952年10月，亞洲及太平洋區(qū)域和平會(huì)議在北京舉行，他參加了會(huì)議，并負(fù)責(zé)“亞太和大”史畫(huà)的創(chuàng)作。他傾注了四年的心血，于1956年秋天完成了史畫(huà)的畫(huà)稿——《亞太會(huì)議圖》。但由于種種原因，畫(huà)稿始終沒(méi)有能摹到絹上，成為他生前的一幅“未完成的畫(huà)”。

1956年9月，他回到闊別多年的故鄉(xiāng)廣東省開(kāi)平縣。他對(duì)哺育自己成長(zhǎng)的鄉(xiāng)土和鄉(xiāng)親，具有深厚的感情。他當(dāng)時(shí)的情緒很好，天天在作畫(huà)，一共作了《故鄉(xiāng)的早晨》、《僑鄉(xiāng)醫(yī)生像》、《家鄉(xiāng)風(fēng)光》、《僑鄉(xiāng)教育家陳家驥》、《僑春一家》、《僑屬姑娘》、《早市茶客》、《阿照叔》、《笛手》、《僑鄉(xiāng)俱樂(lè)部》等10多幅充滿(mǎn)南國(guó)僑鄉(xiāng)情調(diào)的作品。其中《故鄉(xiāng)的早晨》和《僑鄉(xiāng)醫(yī)生像》已經(jīng)收進(jìn)《司徒喬畫(huà)集》里。他在開(kāi)平最后的一幅、也是最大的一幅畫(huà)是《潭江夕照》。當(dāng)時(shí)，他登上面臨潭江的開(kāi)僑中學(xué)教學(xué)大樓的天臺(tái)，擺開(kāi)畫(huà)具，現(xiàn)場(chǎng)描畫(huà)。傍晚時(shí)分，從開(kāi)僑中學(xué)天臺(tái)放眼潭江，只見(jiàn)夕陽(yáng)把江水、歸帆、歸鳥(niǎo)的翅膀全染紅了。江堤上的綠竹、芭蕉的翠影，一直延伸到赤坎百足山腳，遠(yuǎn)處的山凹呈現(xiàn)黛藍(lán)色，突出的山石給夕陽(yáng)反照變成紫色，故鄉(xiāng)的美景使畫(huà)家陶醉了。他用了一個(gè)長(zhǎng)畫(huà)卷，花了三天時(shí)間也畫(huà)不完，回到北京后繼續(xù)繪畫(huà)。1958年春節(jié)前，也就是在畫(huà)家去世前的一夜，他還用格細(xì)的筆觸，為《潭江夕照》描繪著晚歸的行人。他說(shuō)：“即使只有一寸大小的人物，我也要讓人看出新時(shí)代中國(guó)人的氣概”。

在故鄉(xiāng)逗留一段時(shí)間之后，他接著到新會(huì)、臺(tái)山、惠州和海南島興隆華僑農(nóng)場(chǎng)等地游覽觀(guān)光，創(chuàng)作了《華僑青年突擊隊(duì)》、《衛(wèi)生員到工地》、《新會(huì)建筑工人》等一批優(yōu)秀作品。1957年春他回到北京，為了紀(jì)念蘇聯(lián)十月社會(huì)主義革命40周年，創(chuàng)作了《秋園紅柿圓》。1958年春節(jié)前兩天(2月16日)下午，他舊病復(fù)發(fā)，在一個(gè)多小時(shí)的“狂喘和艱難的掙扎”之后，在北京香山的畫(huà)室里溘然長(zhǎng)逝。就在他去世前的兩天，他還冒著嚴(yán)寒，從香山進(jìn)城去聆聽(tīng)周恩來(lái)總理的報(bào)告?；貋?lái)后，又繼續(xù)完成他未完成的《潭江夕照》畫(huà)幅，直到15日晚上11點(diǎn)鐘。

司徒喬創(chuàng)作的許多優(yōu)秀作品已經(jīng)獻(xiàn)給國(guó)家，分藏在北京、上海、廣州和他故鄉(xiāng)開(kāi)平縣的幾間美術(shù)館和博物館里。司徒喬雖然過(guò)早地離開(kāi)了他所熱愛(ài)的人民，但人民并沒(méi)有忘掉他。1979年7月21日，國(guó)家重新修復(fù)了座落在北京西郊萬(wàn)安公墓的司徒喬墓碑。廖承志親自書(shū)寫(xiě)了碑文：“司徒喬君之墓，并附夫人馮伊湄骨灰?！庇兴氖姆碜鞯摹端就絾坍?huà)集》由北京人民美術(shù)出版社出版。人民文學(xué)出版社也出版了他夫人馮伊湄寫(xiě)的《未完成的畫(huà)》，廖承志親自為這本書(shū)作了“序”，表達(dá)了人民群眾對(duì)這位愛(ài)國(guó)畫(huà)家的愛(ài)戴與崇敬之情。

注：《鞏哈飲馬圖》是司徒喬于1943年，到新疆旅行寫(xiě)生時(shí)畫(huà)的許多速寫(xiě)中的一幅。1954年，他足足花了九個(gè)多月時(shí)間繪成大幅油畫(huà)。這幅畫(huà)取材于新疆以產(chǎn)馬著名的鞏哈地方。司徒喬逝世后，他的夫人馮伊湄遵照他的遺愿，于1964年春節(jié)把這幅巨畫(huà)親自送給家鄉(xiāng)?，F(xiàn)原作懸掛在開(kāi)平縣三埠長(zhǎng)沙開(kāi)平華僑大廈三樓大廳。

本文資料來(lái)源：

①馮伊湄：《未完成的畫(huà)》(1978年11月人民文學(xué)出版社出版)。

②開(kāi)平文化館：《把藝術(shù)獻(xiàn)給祖國(guó)與人民》(1982年11月1日——11月6

日美國(guó)三藩市《時(shí)代報(bào)》)。

③張嘉鼐：《憶愛(ài)國(guó)畫(huà)家司徒喬》(1984年2月19日北京《華聲報(bào)》第四版)。

④趙樸：《孫中山肖像作者司徒喬》(1986年7月11日香港<文匯報(bào)》)。

⑤饒新一：《筆底人間情》(1988年3月5日(羊城晚報(bào)》(港澳海外版)第一版)。

資料來(lái)源：開(kāi)平文化網(wǎng)。